Ноль разбитых камер

Выставки недели. Иллюстрации Эдгара Дега в Музее частных коллекций и фотографии самого первого папарацци в Столешниковом

В Москве в единственный день открылись две идеально различные на начальный точка зрения выставки, которые тем не менее косвенно связаны общей темой. Экспозиция коллекционных книжных изданий с иллюстрациями Эдгара Дега относительно небольшая по объему - она скромно разместилась на третьем этаже Музея личных коллекций ГМИИ им. А.Пушкина.

И времена, и нравы

«Он с гордостью записывает в свойский актив 76 разбитых камер, 11 сломанных ребер и 162 визита в больницу» Все работы выполнены в технике "монотипии", хотя сам художник этого термина не любил и называл свои оттиски рисунками, нарисованными жирными чернилами и позже напечатанными.

Публику, для которой имя Дега связано с яркими полотнами на сюжеты из жизни балетных танцовщиц, может постигнуть некоторое разочарование: большинство представленных иллюстраций - черно-белые (хотя есть и цветные), они невелики по размерам и, самое главное, для их восприятия требуется хотя бы минимальное знание контекста. Все это обусловлено как раз иллюстративным характером рисунков.

Впрочем, все не так просто.

Из двух представленных циклов один - иллюстрации к изданию античного литературного памятника "Разговоры гетер" Лукиана - создавался художником совсем независимо и на безупречно ином, современном Дега материале.

Дега запечатлел самые что ни на есть будничные ситуации из жизни парижских проституток: девушки легкого поведения скучают в ожидании посетителей, отдыхают затем "работы", а то и, пардон, подмываются над биде.

Зрелище и без того не чрезмерно живописное делают ещё больше неприглядным сами модели - непривлекательные по виду и отталкивающие своим поведением (что дало предлог современникам, в том числе друзьям и коллегам, упрекать Дега в женоненавистничестве).

Лишь хоть отбавляй лет через следом создания цикла имеющий известность галерист и дружбан художников Амбруаз Воллар (хорошо прославленный всем любителям искусства ныне в первую очередность по знаменитому портрету работы Пикассо, выставленному в постоянной экспозиции Пушкинского музея) использовал цикл рисунков Дега в качестве иллюстраций к произведению древнеримского автора.

С другим циклом Дега, "Семья Кардиналь", история в некотором смысле проще, но в то же час драматичнее. Дега проиллюстрировал два романа своего друга, знаменитого в близкое пора писателя Людовика Галеви (среди прочего - автора либретто для "Кармен" Бизе и "Орфея в аду" Оффенбаха), но тому рисунки не понравились.

У него были основания расстраиваться - потому что история бедного буржуазного семейства Кардиналь рассказана от первого лица, Дега вывел в качестве одного из главных персонажей своих иллюстраций самого Галеви, тот, что как раз за тот самый роман был избран во Французскую академию.

Изображение собственной персоны в открыто сатирическом контексте новоиспеченный академик не принял, листы вернулись в мастерскую Дега, были распроданы после этого его смерти в 1917 году.

И только в 1938-м, спустя без малого 60 лет позже возникновения замысла, книжка Галеви с иллюстрациями Дега увидела свет.

Сегодня сценки из театрального закулисья, ресторанных залов периода Третьей республики (конец XIX - инициация XX века) вряд ли кого-то покоробят своей откровенностью - хотя, с прочий стороны, человеческие нравы всякий эпохи имеют больше сходства, нежели различий.

Полусвет далеких звезд

Keywords: